Críticas | EscribiendoCine

Prime Video

Crítica de "Problemista": el laberinto migrante según Julio Torres

Prime Video

Crítica de “La guerra de los mundos”: Ice Cube en un bodrio de escala épica

Salas

Crítica de “Gioia Mia – Un verano en Sicilia”: Una pequeña historia sobre el arte de madurar

Salas

Crítica de “La mujer del río”: Néstor Mazzini y un potente cierre de trilogía a la inversa

HBO Max

Crítica de "Venom": Otra vez sopa

HBO Max

Crítica de "Gravedad": Todo lo que sube...

HBO Max

Crítica de "Km 31": Terror a la Mexicana

Flow

Crítica de "Mariel espera": Muy dentro de mí

Flow

Crítica de "Miss Tacuarembó": pop, fe y espectáculo en clave de musical con Natalia Oreiro

Netflix

Crítica de “El último gigante”: Marcos Carnevale y una catarata de lágrimas

Salas

Crítica de “Super Mario Galaxy: La película”: Un espectáculo que prometía demasiado

Teatro Broadway

Crítica de "Annie, el musical": un clásico que vuelve con una puesta de gran escala

Netflix

Crítica de "Interconectados": historias cruzadas en Nueva York que prometen poco y no transforman nada

Salas

Crítica de “Un fantasma a su servicio”: Una hermosa extrañeza ganadora en Cannes

Salas de España

Crítica de "Lapönia": una discusión familiar que expone tensiones culturales

Prime Video

Crítica de “Caminos del crimen”: Policial con Chris Hemsworth, Mark Ruffalo y Halle Berry

Salas

Crítica de “Jugada Maestra”: Glen Powell y una crítica a la ambición desmedida

Netflix

Crítica de "Harry Hole": Jo Nesbø entre el policial nórdico y sus límites

Salas

Crítica de “Un susurro invocó mi nombre”: paisaje, rito y persistencia de lo no dicho

Prime Video

Crítica de “Astronauta”: Kate Mara y un encuentro extraterrestre

Gaumont

Crítica de "Malvinas: Legado de Sangre": Daniel Ponce y la memoria en tránsito

Flow y Movistar+

Crítica de "Celeste": Shakira, evasión fiscal y un thriller atípico con Carmen Machi

Gaumont

Crítica de “Marcado”: Acción en el cine independiente argentino

Prime Video España

Crítica de "Siempre es invierno": David Trueba explora el desamor masculino en clave de tragicomedia

HBO Max

Crítica de "Spencer", la figura de la princesa Diana según Pablo Larraín

Reestreno

Crítica de "Millennium Actress": Memoria, cine e historia en la obra más íntima de Satoshi Kon

Netflix

Crítica de "53 domingos": Cesc Gay y el arte de discutir sin resolver nada

Netflix

Crítica de "Bob Esponja: Un héroe fuera del agua": Tan Bob dentro como fuera del agua

HBO Max

Crítica de “Anaconda”: Jack Black, Paul Rudd y una serpiente que se muerde la cola

HBO Max

Crítica de "La virgen de la tosquera": Cine de género, adolescencia y crisis en Argentina

Prime Video

Crítica de "Back to Black”: Amy Winehouse entre el cielo y el infierno

Netflix

Crítica de “No te preocupes cariño” parábola feminista de Olivia Wilde con Florence Pugh y Harry Styles

Netflix

Crítica de "Solo un Sueño": Leonardo DiCaprio y Kate Winslet en una Tragedia Americana

Netflix

Crítica de "Algo terrible está a punto de suceder": Camila Morrone y la ansiedad previa al matrimonio como territorio de terror

Netflix

Crítica de "Aún es de noche en Caracas": violencia, memoria y mirada única

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Crítica de “El padre del año”: Michael Keaton en un 'coming of age' sobre la paternidad

Salas

Crítica de “Te van a matar”: Zazie Beetz en una crítica extrema hacia las élites

Teatro Astros

Critica de "Lo que el río hace": María y Paula Marull en una puesta sobre el regreso y la identidad

Salas

Crítica de "Argentina Sangra": Andrés Cedrón y el río Paraná como disputa política

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Crítica de “Nuremberg, el juicio del siglo”: Russell Crowe en un drama judicial que nunca despega

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Crítica de “Familia en renta”: Brendan Fraser y el alquiler de seres queridos en Japón

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Crítica de “Instinto implacable”: Milla Jovovich en un rescate ultraviolento

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Crítica de "Pensamiento lateral": Itziar Ituño en un thriller psicológico sobre el poder y la mente

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Crítica de "76 89 23": cine, memoria y política argentina

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Crítica de “Bajo las banderas, el sol”: Juanjo Pereira y el poder de la imagen

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